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追溯传教士历史:创造傈僳文字、圣乐和翻译傈僳文圣经

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  • 傈僳文圣经,图为《创世纪》部分(图片来源:福音时报)

    傈僳文圣经,图为《创世纪》部分(图片来源:福音时报)

  • 傈僳族赞美诗,图为《诗篇23篇》(图片来源:福音时报)

    傈僳族赞美诗,图为《诗篇23篇》(图片来源:福音时报)

傈僳族人过去信奉原始宗教,崇拜自然,相信万物有灵,有巫师,酗酒、赌博和群婚制等现象因着传教士牺牲自己,播撒下福音的种子而消失,传教士们用自身的行动活出了基督之爱,将基督教文明带进了那片蛮荒之地,为当地人创造文字,翻译圣经,给这个民族带来了深远的影响。

傈僳文字的创造和修改

据《圣歌弥漫的峡谷》记载,19-20世纪上半叶,美国传教士翰生创造了傈僳文字,傅能仁、孔五和巴托等四人共同做了些修改,之后进行推广和普及。

美国牧师翰生当时在云南腾冲生活了多年,接触了大批傈僳族人,学习并掌握了他们大量的语言和词汇,才创造了傈僳文。

辛亥革命年前后,傅能仁到了云南腾冲,那里有英国驻腾越领事馆。他那时就萌生了想把福音带到中国西南地区的想法,他想让十字架的教堂遍布那里的每个自然村,耶稣是世界上不分地域、不分民族、不分贫富,凡是有人类的地方,都受欢迎的人物。

傅能仁有机会接触到了傈僳族人之后,就按字母顺序记下了四百多个词语,那时他产生了一种为傈僳族人创造一种傈僳文字的念头,想用这种方法传教,把《圣经》翻译成傈僳文的想法也在心里形成了。

傅能仁后来认识了英国传教士杨思惠,他们在传福音的过程中,想要翻译傈僳文圣经的念头越来越强烈,就在翰生创造的原有的傈僳文基础上进行了修改,另一位牧师,缅甸的巴东也参与了傈僳文最初方案的设计。最后用新创的傈僳文以拉丁文创制,在傈僳人当中进行运用试验,最终于1919年定稿,这套拼音文字,运用原有的26个拉丁字母和14个倒置或翻写的拉丁字母作为拼音基础,具有单音多节、易读、易写、易记的特点,很快就为傈僳人所接受。(1949年后,中国社会科学院的语言学家试图为傈僳族设计新文字,无奈老文字先入为主,新的怎么也推广不开。)

傈僳文《圣经》的翻译
这套文字创制成功后,傅能仁和巴东就开始联合试译《约翰福音》,到1939年在杨思惠手上完成,前后历经十七年,在最后定稿的时候,杨思惠夫妇邀请傅能仁牧师来到里吾底村一起进行审定。

此后不久,摩西(傈僳族助手)和傅能仁牧师先后去世,都没有能等到它最终出版的那一刻,阿子打(杨思惠之妻)在自己的回忆录《傈僳人旺丽和傈僳文圣经》中写道:“我们离开南方福音山,来北方怒江的原因有两个:一个是北方傈僳族地区信教人数逐年增加,他们要求我们传授圣经知识,同时还未入教的人也很多,还需要做宣传布道工作。另一个原因是北方傈僳族聚居区能学到真正的傈僳语,因为那里是地球上傈僳族聚居最多的一个地方,没有住着汉族,他们所说的傈僳语中没有夹杂着汉语,这对我们圣经书的翻译工作来说是很重要的。”

傈僳族圣乐

传教士们都有不凡的音乐修养,每到星期天,阿益打(傈僳族人对杨思惠的尊称)演奏小提琴,阿子打(对杨思惠妻子的尊称)弹奏风琴,另一位叫贾牧师的吹圆号,组成了一个小型乐队,他们既自娱自乐,也给傈僳人带来新鲜和愉悦。

杨思惠夫妇在音乐上都有非凡的造诣,杨思惠熟谙乐理,对圣乐尤其精通。当他们还在木城坡教会时,得知有两位擅长傈僳族调子的老妈妈,便主动上门请教,并一一记录。

在搜集整理傈僳族歌曲过程中,他们发现傈僳族调子中的句式和《旧约全书》里“箴言录”及“大卫诗”的句式很接近,于是他们就按照傈僳人的对偶句式把赞美诗填进去,并创造了与汉文简谱不同的傈僳简谱。经过十多年的积累,终于在二十世纪四十年代编辑出版了傈僳文的混声四部的《颂主歌曲集》。300多首歌曲中,除了杨思惠的创作,还有许多改编自苏格兰民歌、美国民歌和西方圣乐中的经典作品。

杨思惠近乎一个学究,他一向西装革履,严谨有序,在妻子和傈僳族助手摩西等人协助下,将《新约全书》全部翻译成了傈僳文。

傈僳文《新约全书》和《颂主歌曲集》凝聚着杨思惠夫妇共同的心血,而这两本书也是以傈僳文字为载体的巨著,至今仍然被傈僳族人使用。

注:本文参考书籍和资料为《圣歌弥漫的峡谷》与《周伟:你的照片不会说谎
 

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